在傳統(tǒng)工藝流程下，完成一件作品通常會經(jīng)由反復修改、刪添等起草上百種方案，使用計算機軟件技術進行藝術創(chuàng)作不再受重力、粘連、切割等干擾，在前期構思中提供了更為寬闊的想象空間。

“雕塑就是形狀做的詩，雕塑家是用形狀表達的詩人”，2008年10月9日，在北京今日美術館的的二號展覽廳的一間放映室里，美國現(xiàn)代藝術的雕塑大師布魯斯.比斯利(Bruce Beasley)通過拍攝的一組數(shù)碼石雕展的短片表達了他對雕塑的詮釋。而這位雕塑家也在這一天隨歐特克(Autodesk)數(shù)碼石雕展現(xiàn)身中國。

在傳統(tǒng)工藝流程下，布魯斯完成一件作品通常會經(jīng)由反復修改、刪添等起草幾百種方案，直到1986年，他開始使用電腦進行前期設計?！半娔X能幫助設計隨意的形狀”，這位在美國乃至全球范圍內(nèi)使用計算機技術進行藝術創(chuàng)作的第一代藝術家不再受重力、粘連、切割等干擾，布魯斯表示，在前期構思中提供了更為寬闊的想象空間。

革新傳統(tǒng)石雕工藝

1990年，在美國雕塑家協(xié)會(ISC)的雙年會上第一次討論論了數(shù)碼雕塑的發(fā)展及影響;1995年，在法國舉辦了第一個名為“數(shù)碼雕塑 95”的大型國際展覽和影像交流活動至今，數(shù)碼雕塑的出現(xiàn)不到20年。在這個新興的藝術領域，歐特克為數(shù)碼雕塑賦予這樣一個概念，即雕塑家用數(shù)碼技術創(chuàng)作和制作雕塑。

藝術家通過歐特克三維數(shù)字設計解決方案，在虛擬環(huán)境下進行設計建模、分析、模擬和可視化的過程，隨后，參照電腦數(shù)字控制雕刻機或三維快速成形打印設備制作的物理模型，并以手工雕刻完成。

在傳統(tǒng)雕刻工藝下，通常將選擇好的石材比如花崗巖運送至工廠，通過加工去掉多余材料。再由雕塑家所提供的方案進行標線、磨平等。在數(shù)碼石雕時代，通過三維建模設計，并將設計創(chuàng)意通過三維快速成形打印設備制作出物理模型。

在計算機軟件的輔助下，雕塑家在創(chuàng)作時是否因此而受到禁錮，布魯斯并不這樣認為，“計算機不會做出創(chuàng)作決定，能給我們更多自由”。

再現(xiàn)石雕藝術

在今日美術館展出的20件數(shù)碼石雕作品分別來自四位美國著名現(xiàn)代雕塑藝術家布魯斯.比斯利、肯尼斯.斯內(nèi)爾森、喬恩.伊舍伍德和羅伯特.麥克爾.史密斯。

位于美術館二號展館，兩件題為《月聚》系列的雕塑擺放在其中，這也是雕塑家布魯斯為北京奧運會專門設計的。兩件作品均為ABS樹脂材質(zhì)，大小同為12英寸高，而實際的《月聚》花崗巖的大型實體雕塑則是拜訪在美術館外的街道旁。這種小型ABS材質(zhì)的作品便是經(jīng)由數(shù)字建模，通過快速成形設備而形成的物理模型。

一位快速成型設備公司Dimension的工作人員向比特網(wǎng)(Chinabyte)記者介紹，打印一件小的石雕模型需六、七個小時，12英寸大小的大概會用去十幾個小時左右。

從工業(yè)到藝術

對于歐特克來說，數(shù)碼石雕不僅是雕塑界的一次革新，也是歐特克本身的觀念轉(zhuǎn)變。

歐特克公司總裁兼首席執(zhí)行官卡爾.巴斯(Carl Bass)向記者坦言，從早前歐特克提供工業(yè)設計軟件到做數(shù)碼石雕的幕后推手，歐特克本身也需要觀念的變化，也因為這一點，歐特克在很多場合都在強調(diào)與大學院校的合作。

歐特克的Autodesk 3ds Max、Autodesk Maya等產(chǎn)品除了應用于數(shù)碼石雕外，其同樣被應用于動畫及視覺特效制作。據(jù)介紹，北京奧運會期間紅極一時的阿迪達斯電視廣告至今為人們所稱道，其動畫特效便是采用歐特克的三維設計方案。

同時，本次數(shù)碼石雕展除了在北京舉行外，在上海多倫現(xiàn)代美術館以及重慶錦瑟畫廊將巡回展出，這也是數(shù)碼雕塑藝術首次登陸中國。

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