故宮百年修繕的消息，再次引人注目。這個集納中國傳統(tǒng)建筑精要和民間工匠文化的典范之作，它在今天所遭受的命運(yùn)，將人們的視線從各種驚世駭俗的現(xiàn)代建筑場景中拉了回來。這座中國、也是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大最完整的古代宮殿建筑群，于1420年開始建造之時，曾招納了普天之下的“百工之藝”和“百工之匠”，是中國最豐富的民間智慧的創(chuàng)造之物。

從2001年開始，這次長達(dá)20年修繕行動就已啟動，但它一開始就遭遇的困境是，那些曾經(jīng)建造這座東方宮殿的原始生產(chǎn)工序、老藝人和作坊早已失傳，這個民族昔日的建筑天賦在新的境遇中已經(jīng)無法流通。

據(jù)悉，這次倦勤齋修繕需要一種斑竹紙作內(nèi)飾，今天即使能在四川地區(qū)仍然能找到這種原料，但世間已沒有能掌握原初工序，用這種竹子進(jìn)行造紙的民間匠人了，不得已，修繕人員只得用相似之物替代。由于傳統(tǒng)的生產(chǎn)工藝和作坊早已失傳，故宮維修的“修舊如舊”面臨很多難題。

修建寶和殿時，需用的一塊中央臺階石材，龐大無比，沉重異常，有250多噸重，但這塊石材位于距北京100多里外房山，當(dāng)時的運(yùn)輸情況下，要運(yùn)抵京城幾乎難以完成。后來有人想出了辦法，在運(yùn)抵京城的這100多里路途中，每隔一里挖口大井，讓其夏天蓄滿水，待到冬天，晚上將水潑灑在路上，第二天，沿途全部結(jié)成冰，然后，動用兩萬多人力，利用路面冰滑，最終將這塊巨石運(yùn)抵故宮。但今天，這個世紀(jì)修繕之舉卻無法通過我們的現(xiàn)代技術(shù)去抵達(dá)它最初的容顏以及那種古老文化的原初內(nèi)涵與智慧。修繕方說，他們曾根據(jù)清內(nèi)務(wù)府的活記檔和有關(guān)文物部門提供的歷史文獻(xiàn)，先后派了4個調(diào)查組，每組2至4人到浙江、江蘇、江西、湖南、四川等地的民間尋訪修繕故宮的工匠，但今天已基本無法找到真正的可匹配之匠藝。

故宮百年修繕使得一個悲愴的實事顯露在我們面前，那就是中國自身天賦的建筑工匠文化，在現(xiàn)代技術(shù)理性影響下已幾乎無蹤可尋。而故宮這座無與倫比的宮殿，就像一個引子在這最近一百年中宣告了中國民間工匠與現(xiàn)代社會的最終告別。

是什么使得中國民間工匠走向消失的呢？是誰偷走了我們曾經(jīng)引以為豪的“天賦”？近代以來，我們對西方技術(shù)理性的膜拜，對機(jī)器工業(yè)和規(guī)模生產(chǎn)的大肆推崇，幾乎沒有一個中國城市不是以紐約或巴黎為樣板，對自身文明的漠視，尤其過去一個世紀(jì)內(nèi)我們激進(jìn)的對傳統(tǒng)的破壞與遺棄，中國工匠實踐社會空間喪失，如今使得我們?nèi)缤硖幃愢l(xiāng)。

故宮百年修繕，可以說是一次不期而遇的對中國百年歷程的回望。就像一位老學(xué)人所感嘆的一樣，“這一百年，我們離世界最近，但離中國最遠(yuǎn)?！?br>