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東鵬卡拉拉實(shí)現(xiàn)的自由

發(fā)布時(shí)間:2006-08-04 00:00:00   編輯:石材網(wǎng)

自主創(chuàng)新,無疑成為時(shí)下陶瓷行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。東鵬,作為建陶行業(yè)的領(lǐng)頭羊企業(yè)之一,因其堅(jiān)持自主創(chuàng)新, 2005年11月榮幸地被《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》評(píng)選為“中國(guó)制造行業(yè)內(nèi)最具成長(zhǎng)力的自主品牌企業(yè)”。這是一份榮譽(yù)的嘉獎(jiǎng),更是一個(gè)事實(shí)的闡述。今天,東鵬又一自主創(chuàng)新的高科技產(chǎn)品——東鵬卡拉拉,昂首闊步走向市場(chǎng),走向千家萬戶。

來自歐洲大山里的靈感

卡拉拉(carrara),是歐洲最負(fù)盛名的石材產(chǎn)區(qū)。這里出產(chǎn)的卡拉拉石材,廣泛用在藝術(shù)殿堂和世界各地。象文藝復(fù)興時(shí)期三杰之一,米開朗基羅創(chuàng)作的雕塑《大衛(wèi)》所用石材就來于卡拉拉地區(qū)。其他諸如比薩斜塔、佛羅倫薩大教堂、圣彼得堡博物館等大量世界著名建筑物都是采用這里的石材。

今天,卡拉拉已發(fā)展成為意大利的一坐名城,隸屬于托斯卡納區(qū),靠近馬薩(Massa)。打開Google? earth衛(wèi)星圖,我們有機(jī)會(huì)從空中可以看到,在意大利的西北部,順著半島亞平寧山脈西麓,面向地中海,有一片山脊在綠色中顯得分外的白,如漂著的白云,凸現(xiàn)的雪山。這里就是卡拉拉石材礦區(qū)。在它的腳下,便是卡拉拉城。

東鵬卡拉拉,正是源自卡拉拉山的靈感。憑借現(xiàn)代先進(jìn)的制瓷技術(shù),歷時(shí)兩年,精心打造出的新產(chǎn)品之一。它以卡拉拉石材為原創(chuàng)藍(lán)本。負(fù)責(zé)東鵬產(chǎn)品開發(fā)的科技人員,在卡拉拉山區(qū)各個(gè)采石場(chǎng)近千種不同石材品種中,精心挑選出20多款設(shè)計(jì)原樣,對(duì)它們的構(gòu)成、紋理、色感等各個(gè)層面進(jìn)行全面的研究與提煉,從而研制出與卡拉拉石材幾乎完全一樣純凈、絢麗和飄逸的瓷磚產(chǎn)品。它的研制者成為 “卡拉拉石材的還原大師”。他們所研制的卡拉拉石被形象地稱為瓷磚里的東方卡拉拉。

可以預(yù)見,東鵬卡拉拉這一具有當(dāng)今世界?;u先進(jìn)水平的產(chǎn)品,將把行業(yè)引進(jìn)一個(gè)全新的建筑裝飾時(shí)代。[Page]

研發(fā)基于對(duì)環(huán)保的思考

或許有人問:既然卡拉拉石材足夠漂亮了,那么,為什么我們不直接用它,而還要去生產(chǎn)與它一樣的瓷磚呢?是的,在歐洲人們喜歡用石頭來壘砌建筑,從希臘帕提農(nóng)神廟,到巴黎圣母院,再到羅馬凡蒂岡大教堂,你都可看到石材在建筑上無所不及的運(yùn)用,而被法國(guó)偉大的作家雨果稱為“石頭的史書”。但是,石頭固然本身很美,可其具有的各種與生俱來的致命缺陷已越來越不適應(yīng)現(xiàn)代建筑發(fā)展的需要,因而使之無論在生產(chǎn),還是在運(yùn)用上都面臨很大的障礙。

首先,石材屬于資源性產(chǎn)品,它象石油、金屬礦一樣,在地球上的儲(chǔ)量并不是無窮無盡的,尤其是一些珍貴而又稀少的品種,不僅只存在于個(gè)別地區(qū),而且數(shù)量也是少之又少。其次,在開采過程中,由于石材大都生于山區(qū),必然要大規(guī)模開山毀林,嚴(yán)重破壞當(dāng)?shù)丨h(huán)境,這在有的地方已經(jīng)到了觸目驚心的地步。今天如果你坐飛機(jī)到福建,從空中往下看,那里許多山頭或開腸破肚,或攔腰截?cái)?,揚(yáng)起好一片塵囂。就是具有較強(qiáng)保護(hù)意識(shí)的卡拉拉地區(qū),經(jīng)過幾百年人們不斷地?zé)o度開采,這里也幾乎成了一個(gè)白泛區(qū),從衛(wèi)星圖片上大家可以清晰的看到其被破壞的惡劣程度。

除了資源有限和破壞環(huán)境外,石材在其美麗的外表下,更有使用功能上的問題。1、外觀差異性大。石材的花紋圖案隨意性大,一些建筑為了尋求風(fēng)格相對(duì)統(tǒng)一的石材,常常是在超過實(shí)際使用量一倍還多中挑選,造成很大的浪費(fèi);2、色澤持久度低。巖石在形成過程中,各種雜質(zhì)尤其是自然界有機(jī)體如樹木、動(dòng)物的存在,造成大多數(shù)石材是多孔的非致密性結(jié)構(gòu)。當(dāng)經(jīng)風(fēng)吹雨打、日曬后,很容易造成風(fēng)化和褪色。同時(shí)還會(huì)出現(xiàn)象白花(主要指泛堿)、水斑、銹跡等天然性病變癥狀;3、健康環(huán)保的問題。一些顏色非常艷麗,花紋非常漂亮的石材,容易存在一些具有放射性的著色元素,而使其輻射超標(biāo)。因此,有人就建議對(duì)于家庭裝修應(yīng)盡量避免使用石材;4、強(qiáng)度較低。石材本身的強(qiáng)度就不高,國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)僅能要求到8Mpa,同時(shí)石材還容易出現(xiàn)局部破壞應(yīng)力集中的現(xiàn)象,從而加速了板材的破壞;5、重量過重。石材為了保證其安全性,就必需加大其厚度,如上海金貿(mào)大廈裙樓所采用的花崗石材就厚達(dá)30mm。這使一般的石材每平方米重達(dá)65kg~80kg,造成建筑物的承載高,從而拉高設(shè)計(jì)與材料成本。另外,在抗腐蝕、抗老化、防水、防潮、隔熱等許多物理性能方面,石材也具有明顯的缺陷。

這些問題的存在,使石材的運(yùn)用范圍受到很大的限制。而瓷磚作為工業(yè)制造的現(xiàn)代科技產(chǎn)品,它不僅可以找到各式各樣的原材料或其替代品,以及科學(xué)的工藝流程,最大限度的減少對(duì)環(huán)境的不利影響外,還可以借助科技的力量徹底解決這些使用性能上的缺陷,成為比石材更為理想的建筑裝飾材料。正是在這樣的背景下,東鵬卡拉拉應(yīng)運(yùn)而生。它源于石材,但它不止于石材,更多的是基于對(duì)建筑與人的不斷思考,來進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)與研發(fā)的。[Page]

卡拉拉瓷磚的自由主義

自由,這不僅是一個(gè)政治詞匯,更應(yīng)該是一種精神。我們相信,它存在于世界上任何一個(gè)事物之上,那怕是一塊石頭,一只知了,只有你能看到,它就是存在的。那么,對(duì)于瓷磚,自由又是什么呢?在過去人們或許從來就沒有意識(shí)過,但在今天,當(dāng)直面東鵬卡拉拉的那一剎那,突然讓我們心靈一顫,這不正是人們所尋尋覓覓的嗎?自由,瓷磚的自由,它隨著東鵬卡拉拉誕生了。

1、自由的紋理

150多年前,瓷磚作為陶瓷的另一種全新形態(tài),開始在歐洲出現(xiàn),而傳到中國(guó)卻是上個(gè)世紀(jì)三十年代,當(dāng)時(shí)作為奢侈品,只有貴為上流社會(huì)的衛(wèi)生間才能使用。至于我國(guó)自行生產(chǎn),已是40年代末,距今不過五、六十年時(shí)間。但就是在這短短的60多年里,瓷磚的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn),從最初的釉面磚,到后來的耐磨磚,再到今天的?;a(chǎn)生了一個(gè)又一個(gè)的飛躍式發(fā)展。

東鵬卡拉拉,以火山巖石的生成機(jī)理,采用電腦自由布料技術(shù),進(jìn)行多維定點(diǎn)控制,來達(dá)到產(chǎn)品圖案可與石材紋理相媲美的完全自由的表面效果。這是一種從里及外的實(shí)現(xiàn)方法,與原先傳統(tǒng)的由外到里的做法,是完全不同的兩種方式,當(dāng)然得到的效果也是天壤之別。正因?yàn)椴捎昧诉@種新的生產(chǎn)原理,使東鵬卡拉拉每一件產(chǎn)品的紋理不僅絕不相同,更重要的是,它富有自然的動(dòng)態(tài)質(zhì)感,具有石材的天然特性,正所謂:“雖由人為,宛若天開”。

2、自由的組合

今天,一種流行的設(shè)計(jì)思想是組合(mixed&match),它產(chǎn)生于現(xiàn)代社會(huì)人們?cè)跁r(shí)間非常緊迫的情況下,對(duì)個(gè)性化追求的一種需要,是從簡(jiǎn)約風(fēng)格發(fā)展而來的。如果你在宜家買過家具,或許你會(huì)有所體會(huì)。這些家具最初只是一個(gè)又一個(gè)的獨(dú)立單元,但你可以根據(jù)你的實(shí)際要求,來自行決定它的高度,它的大小,或者是這個(gè)地方裝一個(gè)抽屜,在另一個(gè)地方安一個(gè)書架,總之,在毫不費(fèi)力的前提下,你可以成為一個(gè)出色的設(shè)計(jì)師,找到真正合適自己的東西。這正是一種DIY概念。

東鵬卡拉拉,正是體現(xiàn)了這一設(shè)計(jì)潮流。它徹底地改變了瓷磚原有的形態(tài),不再是中規(guī)中矩,而是依據(jù)實(shí)際空間和建筑的需求,設(shè)計(jì)成不同的規(guī)格尺寸,不同的表層質(zhì)感,從而可以在它們之間進(jìn)行各種各樣的巧妙組合,如同人們用不同布料裁剪服飾一般。

就尺寸而言,在過去,瓷磚的大小、長(zhǎng)寬總是被限制的。僅有諸如象100×100mm、200×200mm、600×600mm、800×800mm等固定尺寸,但如果你需要的是稍大一點(diǎn)或較小一些的,那將是一件非常頭痛的事。而東鵬卡拉拉完全突破了這一限制,因?yàn)樗梢宰龅?800×1200mm這樣的超大規(guī)格,可以無拘束的切割成任何你想要的尺寸。

至于表面材質(zhì),我們知道,作為裝飾材料,瓷磚最重要的特性就是其材質(zhì)性。陶瓷被人們所喜愛,就在于其純樸的質(zhì)地和富于變化的泥色,所謂“陶之純而最心怡”。但一直以來,瓷磚表面僅被處理成拋光面或者釉面的形式,這遠(yuǎn)沒有反映出陶瓷應(yīng)有的本性,而使瓷磚的裝飾性效果大打折扣。東鵬卡拉拉,卻在根本上解決了這一問題,它還原了瓷磚本來豐富的表面質(zhì)感,除了我們常見的拋光面(Polished)外,還可以處理成半拋的(Prepolished)、凹凸的(Slate),甚至是稠面的(Honed)等類型效果。這些不同質(zhì)感的表面形式,為空間設(shè)計(jì)提供了豐富的組合素材。

東鵬卡拉拉的同質(zhì)同心特點(diǎn),使其具有了最好的切割性,這是瓷磚進(jìn)行組合設(shè)計(jì)的一個(gè)基本條件。所謂的同質(zhì)同心就是指瓷磚表面的紋理與其內(nèi)部的紋理是完全相同的。大家知道,瓷磚的裝飾性主要體現(xiàn)在材質(zhì)的表面,所以,在陶瓷工業(yè)制造中,也主要是對(duì)瓷磚的表面進(jìn)行不同紋路的處理,這包括印花也好,滲花也好,還是制成微粉進(jìn)行表層布料也好,都不是通體性的,這也是瓷磚與石材的區(qū)別所在。而東鵬卡拉拉,不拘泥于表面紋理的如何,而是通過對(duì)瓷磚里層肌理的設(shè)計(jì)和控制,自然而然的來把握表層的裝飾性,即上面所提到的從里及外的實(shí)現(xiàn)方法。這樣的結(jié)果,是使瓷磚具有與石材完全相同的連續(xù)的、錯(cuò)落的斷面肌理,從而可以隨心所欲的進(jìn)行各種形式的切割與深加工。

3、自由的瓷磚

無疑,東鵬卡拉拉的紋理,是自由的。就象世界上沒有完全相同的兩片葉子一樣,它使瓷磚具有了事物應(yīng)有的自然屬性,而更加符合當(dāng)今建筑的藝術(shù)美學(xué),這正是陶瓷工業(yè)界長(zhǎng)期以來不遺余力所要追求的結(jié)果。它使人們相信,盡管作為工業(yè)化大規(guī)模生產(chǎn),但瓷磚并不一定就是千篇一律的固有模樣。

東鵬卡拉拉的組合搭配,更是自由的。它可以切割成任何大小的規(guī)格尺寸,它富有多重不同質(zhì)感的表面效果,它更具備便于深加工的隨心所欲,從而為建筑空間,為設(shè)計(jì)師,提供豐富的的素材搭配。事實(shí)上,東鵬卡拉拉的應(yīng)用是無窮無盡的,只要你能想得到,它就能為你做得到這些自由的特征,決定了東鵬卡拉拉是一種自由的瓷磚。其自由的意義,不僅在于它通過科學(xué)技術(shù)水平所達(dá)到的自然高度,還在于它將完全改變當(dāng)今瓷磚舊有的存在形態(tài)。在我們眼里,今天的瓷磚已不再是瓷磚,而是作為一種美學(xué)語言和一種設(shè)計(jì)元素,正以它獨(dú)特的魅力更為自由的為人們的家居服務(wù)。

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