壽山石藝術(shù)品的雕刻包含著相石設(shè)計、雕刻修光等幾個階段，每個階段環(huán)環(huán)相扣、缺一不可。在各個環(huán)節(jié)中，其中相石設(shè)計講究最多。因為一件好的作品，即使取巧、雕刻各方面都不錯，但如果造型不合理、不美觀，也是一大缺憾，談不上是完美的作品。?

在壽山石雕刻創(chuàng)作過程中，十分注重作品的造型藝術(shù)。圓雕的造型，總的原則是依石造型，并根據(jù)作品的主題，合理安排整件作品的布局。同時，按照石材的顏色、紋理及形狀，進行藝術(shù)構(gòu)思。在作品的整個畫面上，要強調(diào)結(jié)構(gòu)的虛實、疏密、留有一定的空間?，F(xiàn)在一些人在創(chuàng)作花鳥類作品時，都雕得非?！帮枬M”，給人一種“花果累累”的感覺。因此在創(chuàng)作中，例如雕刻花籃，應(yīng)力求避免把作品雕成滿滿的一籃子水果花卉，使人甚至觀賞不到籃子。這樣的作品，顯得臃腫、累贅。?

在時下的市場上，就經(jīng)常會看到不少上述作品。造成這種現(xiàn)象，有的是一些藝人在創(chuàng)作時，錯覺為雕的東西越多越好，畫面越生動。而一部分收藏者亦有這樣的看法，誤認為用得工越多，作品就越有價值，其實未必如此。眼下，這樣偏頗的想法，也造成了一些藝人為了迎合收藏者的“胃口”，拼命在作品上進行毫無節(jié)制的填充式的創(chuàng)作。?

此外，在一些作品中，原石是四方形的或者是三角形的，成品后的造型仍是原樣，沒有掌握藝術(shù)的虛實、疏密對應(yīng)，也沒有掌握好材料的取舍關(guān)系，盲目堆砌，“淹沒”了主題。?

壽山石在全國多種名貴彩石中最珍貴、價值最高，它身上的品質(zhì)和珍稀難采，使每個創(chuàng)作者不能不去珍惜并進行精心創(chuàng)意雕琢。?

然而，我們在珍惜壽山石來之不易的同時，更要講究作品的質(zhì)量，也就是藝術(shù)效果?，F(xiàn)在有的人沒有經(jīng)過專門學校培訓，也沒有經(jīng)過專門指點，只一味追求作品的商品價值，或迎合部分收藏者“貪大”的心理，對石材中某些不合理的部分或在整件作品中不需要乃至影響整個畫面效果的“部分”，舍不得剔除，生怕作品“縮水”。這樣創(chuàng)作出來的作品，雖然保持了原石的完整，但影響了整件作品的藝術(shù)效果，甚至形成了敗筆。?

那么，如何才能使作品有個好造型呢？根據(jù)我的創(chuàng)作經(jīng)驗，我覺得在相石的過程中，就應(yīng)該注意這一點。以創(chuàng)作動物為例，首先，根據(jù)各種動物的骨骼、肌肉、皮毛等特點來理解動物的姿態(tài)和表情。動物的形和神是作品的生命，因此應(yīng)力求把生動的、有生活意義的、誘人的表現(xiàn)出來，即所謂形神并茂。同時，也要深入生活，了解各種動物的習性。有的動物合群，有的不合群，有的兇猛，有的溫順。對于動物的肢體，該藏的藏、該露的露。特別是雕刻飛禽時，飛禽的翅膀是能動的，雕刻時要通過構(gòu)圖上的變化把它表現(xiàn)出來。此外，雕刻動物不是將動物身上的一切都搬到雕刻作品上，應(yīng)有所取舍、有所強調(diào)、有所創(chuàng)造。該夸張的要夸張、該淡化的要淡化。另外，也要根據(jù)畫理，處理好作品中遠、近、虛、實等關(guān)系。?

在掌握了這些創(chuàng)作技巧后，創(chuàng)作時，就較容易把握作品的造型和畫面的總體布局，該剔除的就應(yīng)大膽的剔除，不要縮手縮腳。壽山石的藝術(shù)價值在于天然個性與藝術(shù)匠心天衣無縫地組合，那些只想貪大、只想用漂亮的石質(zhì)來吸引買客，而做出來的成品卻讓人看了難受的作品，我想這并不是對美石的珍惜，而是一種踐踏。?

好石頭難得，精美的石頭更難得，我們要珍惜每一塊美石，要讓它發(fā)出最佳的光彩。藝術(shù)大師馮久和說過：“藝術(shù)創(chuàng)作要摒棄世俗的銅臭，只有雕刻刀下的熱情洋溢，才有深深打動觀眾的藝術(shù)魅力。”?

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